總有那么幾個瞬間，我們心里，那根 " 上進 " 的弦會崩掉。
(相關資料圖)
或許是失去了信心。
或許是因為無法排解的壓力。
總之那時候，我們開始喪失對生活的熱情，變成社恐，變成家里蹲，變得不愿與這個世界交流。
這是我們普遍的脆弱時刻。
別覺得 Sir 夸張。
來看一組數據。
根據國家統計局發布全國城鎮調查失業率顯示，今年 4 月，我國 16~24 歲的年輕人失業率為 20.4%。
這意味著五個年輕人里就會有一個人失業。
只是找不到工作？
不。
最近，《橫道世之介》導演沖田修一再次操刀了日劇——
0.5 的男人
故事聚焦在了一個游戲宅、家里蹲、社恐人身上。
它告訴我們。
那些社恐、家里蹲的失業者背后，其實隱藏著更深層次的原因。
所謂的不上進。
也許，只是我們對抗這個內卷時代的，消極武器。
01
在 " 人均社恐 " 的今天，我們幾乎已經忘了，真正的社恐是什么樣的。
他們不是不情愿與人交流。
而是一旦與人接觸，就會出現生理和心理上的雙層恐慌。
立花雅治（松田龍平 飾）就是一個標準的社恐。
他已經失業很久了，每天住在父母家里，過著日夜顛倒的 " 游戲宅 " 生活。
他從不下樓吃飯。
而是習慣性地，等別人吃完后，打開冰箱，拿出準備好的剩飯。
他也很少出門。
只是在每周的固定時刻，出門采購一周的泡面，補充物資。
如果不小心碰到家里來人了。
這跌跌撞撞連滾帶爬逃回房間的速度，連 Sir 都自愧不如。
而一旦遇到 " 好心人 " 打招呼。
可能會被直接嚇得 " 豪情壯志 " 頓失，逃回了家。
他不會與人交流，不會給社會帶來貢獻，總而言之，他就是一個隱形人——
既不需要這個社會，也不被這個社會需要。
他們是廢材、躺平、擺爛、佛系的代表人物。
而這樣的人，往往是有自己的世界的。
拿雅治來說，他打得一手好游戲，在他的圈子里，他是神一般的存在。
但現實中。
非但妹妹紗織（臼田麻美 飾）對于這個 40 歲無業，在家 " 啃老 " 的哥哥極度不滿。
就連青春期的侄女看到他，都會充滿厭惡，說出一句：
惡心
更讓人哭笑不得的是這個社會對他的定義：0.5。
什么意思？
不是可 0 可 1 的那個 0.5。
而是來源于日本的 2.5 世代住房，由 1 個父母世代 +1 個子女世代 +0.5 單身親人組成。
沒錯，單身狗從來不會被看做是完整的，只能算 0.5。
但問題是。
這樣的人就真的沒有存在的意義了嗎？
不創造價值，就理應被唾棄？
甚至于。
他們需要被拯救，被教育，乃至被喚醒嗎？
這，恐怕就是《0.5 的男人》最有意思的地方。
因為從頭到尾。
雅治這個人，都沒有給任何人造成過麻煩。
他在躺平。
但與此同時，就像母親說的，也是在努力活著。
02
在我們的傳統理念中，每個人都該被社會需要，所謂發光發熱，才是我們活著的證明。
雅治不一樣。
他累了。
很久以前，他也有一份不錯的工作，擔任一個人工智能研究小組的組長，但隨著壓力與日俱增，以及工作環境的糟糕，他再也支撐不下去了。
于是他開始退縮。
這一退，就是退到極致，退到只有他一個人的世界里了。
不負責任？
當然不是。
劇集里，侄女曾經問過外婆，為什么舅舅會變成這樣。
外婆沒有細說。
只說了一個詞：溫柔。
為什么是溫柔？
Sir 覺得，大概只有內心溫柔的人，才會忍受不了這個世界的勾心斗角，只有一顆溫柔的心，才無法適應這個世界的圓滑或粗暴。
他們過于在意別人的看法。
過于對別人負責。
所以才無法和其他人一樣，似是而非地活著。
與其在這個世界上頭破血流。
不如，放棄這場戰斗。
就像 NHK 的紀錄片《死在視線之外：繭居族在高齡化的日本》，里面報道的繭居族（常年不出社會、不上學、不上班的人）狀況。
根據日本政府調查結果顯示，現如今 40 歲 -60 歲的人中，約有 61 萬人是繭居族，39 歲以下的繭居族有 54 萬人，總數約有 115 萬人，占日本總人口 1%。
他們和雅治一樣，都是被這個社會遺忘的人。
有位 43 歲從清潔工轉為公司白領的職員，他覺得自己不被工作單位需要，" 我也沒有人可以責怪，除了我自己。"
從而因為壓力導致了適應障礙，得不得辭去工作。
失業后的強烈羞恥感，讓他不敢請求援助。
而中國呢？
豆瓣有一個 " 家里蹲自救同盟 "，截至目前已經有六萬八千多小組成員。比起三年前新聞報道的兩萬，已經漲了 3 倍。
他們在講述著自己不管怎么努力，也改變不了現狀的同時。
也述說著，無法適應社會、工作、學校生活而被人嫌棄的苦惱。
說到底。
當這個社會崇尚內卷，付出的勞動與收獲越來越不成正比，必然會帶來很大一部分 " 掉隊 " 的人。
有人是被迫如此。
有人主動放棄。
這與能力無關，而是選擇的結果。
更何況，這也并非是自暴自棄，他們也有與人接觸的沖動。
就像雅治。
他也會試著對侄女說，" 謝謝你喜歡那個玩偶 "。
遇到突發狀況（侄子沒人接）時，也會鼓起勇氣出門。
只是。
他們的訴說，無人關心。
人們的目光從來都聚焦在成功者身上。
而不會去在意，一個 " 失敗者 " 的內心，究竟在想什么。
03
《0.5 的男人》只有 5 集，從每集的標題就可以看出，這是講雅治如何走出自己房間的故事：
跟家人之外的人說話
白天出門
騎電動自行車
請吃冰淇淋
工作
老實說，作為劇集來說，進展過快，有些理想主義，但這也并不妨礙大家的喜歡（豆瓣開分 8.3，如今已經漲到了 8.6）。
為什么？
因為大家看到了一種平視，一種作為小透明，作為社會新聞里的負面，也可以合理存在的可能性。
如同導演沖田修一在采訪時所說的那樣：
有很多到現在為止過著普通生活的人突然無法工作，或者在社會上無法生存的事情。我也十分有可能會變成這樣，也有他們變成家人的時候。所以與其把它描繪成病態，不如把它拍成電視劇，變成大家都很熟悉的故事。
他非但沒有奇情化、妖魔化這個群體。
反而。
在很多時候，都讓我們深深共情了。
比如，自我吞噬的瞬間。
侄女離開舊日朋友，轉學到了一所新學校。
可是。
新學校里的同學都有著自己的圈子，她站在外面，格格不入。
與日俱增的喪氣逐漸侵蝕了她。
她開始早退，開始不愿與任何人交流，沉默變成了一副鎧甲，保護著她。
這不正是進入這個社會時，那個手足無措，不得不封閉自己的我們嗎？
這時候別人指責我們不 " 上進 "。
或者強行要打開我們的心扉。
到最后，也只會讓我們變成更沉默更拒絕與人交流的雅治，起了更大的逆反作用而已。
也許我們不是家里蹲，不是社恐。
但每一個家里蹲，每一個社恐，都不是天生的。
怎么辦？
日本記者石川清，花了二十年的時間跟蹤調查了 500 多位繭居族，并寫成了一書《繭居族援助手冊》。
他告訴我們，要有耐心，不要冒進緊逼。
他認為繭居族缺少的只是一種刺激，如果能通過長期的接觸，巧妙的溝通技巧，各種形式的交流和陪伴，鼓勵他們走出那個小小的 " 繭 "，換一個讓他安心的環境，比如外出旅行，或是換個居住的地方，他們還是很有可能變得跟正常人一樣的。
關鍵在于，當他們走出去后，如何彌補上這一段缺失的空白和經驗，是比讓他明年走出來更長久的任務。
更需要援助人員，相關機構的耐心。因為冒進緊逼的結果，很可能是把繭居族變成了社會的棄民。
劇集里也說。
遇到這些事，第一要保持一定的距離，第二，要用美食讓對方保持好的心情。
但，Sir 更喜歡劇集里出現過的，這么一段話。
起因是侄子不喜歡幼兒園，總挑食，不懂 " 粒粒皆辛苦 " 的道理。
結果，雅治說了這么一句：
現在是多樣性的時代
世界上有很多不同的人
吃不了也是個性
承認吧
這些多樣性
是的。
有人就是不愿意吃某些食物。
就像有人就是不愿意參與內卷，不想 " 上進 "。
何必要以正確之名改變他？
時代的發展，不該是把人的多樣性越收越窄。
相反。
應該是即便不創造世俗意義上的價值，也該毫無憂慮地活下去才是。
承認這些多樣性吧。
畢竟，這其實就是在承認，我們可以擁有獨特的自我。
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編輯助理：坂元家的小二
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