極目新聞首席記者 張聰 發自上海
(資料圖片僅供參考)
最近兩年，大量爆款電視劇成功吸引了大眾的注意力，也讓人看到了中國劇集創作者的潛力和實力。未來我們能在熒屏上看到怎樣的突破之作？怎樣才能滿足觀眾的審美新需求？在第二十八屆上海電視節上，多場論壇都圍繞相關主題展開。來自業界的聲音，共同勾畫出了未來幾年劇集的關鍵詞和新路徑。
高熱度作品讓平臺找到自信
6月22日上午舉行的“新時代國劇精品化與多樣化——中國電視劇發展論壇”上，愛奇藝首席內容官兼專業內容業務群（PCG）總裁王曉暉感慨萬千地道出了平臺這兩年經歷的“至暗時刻”與“逆襲時分”，更直言優質劇集對行業有著決定性的意義。
“去年《人世間》熱度破萬的時候，我感慨萬千——當時我們非常難，有大量的債務到期了，沒有好內容，你怎么度過？連活下去都很難。但從《人世間》一路到《狂飆》，優秀的作品讓我們看到，市場對好內容具有無限的需求和極高的追捧。”王曉暉回憶說，當時愛奇藝“活得很艱難”，但連續5部熱度值破萬的作品，讓平臺找回了自信。
騰訊在線視頻副總裁、總編輯王娟在論壇上
不僅如此，好的電視劇創作也給行業帶來了新的想象。《三體》之于科幻題材，《漫長的季節》之于短劇集都完成了這樣的創舉。騰訊在線視頻副總裁、總編輯王娟在談到花了七年打磨的《三體》時，直言要堅持做“難而正確的事情”，她同時表示，在《漫長的季節》的創作中，平臺最大的收獲就是尊重藝術、尊重創作團隊的新表達，“我們要把經驗和傳統看法全都放下，更加尊重他們的想法，讓他們可以大膽地做創作。”
多樣化創作滿足觀眾需求
“我們的電視劇是老百姓的家常菜，我們張羅請客，既要有大魚大肉，也要有青菜小菜。大家各取所需，才能得到最大的滿足。”同樣是在“新時代國劇精品化與多樣化——中國電視劇發展論壇”上，國家廣播電視總局電視劇司司長高長力開宗明義，指出當前電視劇行業不僅要有爆款和精品，也要力求滿足多層次、多背景觀眾的多樣需求。
對此，央視總臺影視劇紀錄片中心副書記夏曉輝認同地表示，當前現實題材最受市場關注，但創作者要把握好小人物與時代感之間的關系，處理好真實性與藝術性之間的關系，尤其要協調好主旋律創作和作品多樣性之間的關系，“現實題材聚焦生活，要有煙火氣，可以聚焦教育、醫療等諸多不同的行業，題材應該有多樣性，而不是單一的只有主題創作。”
愛奇藝首席內容官兼專業內容業務群（PCG）總裁王曉暉在論壇上
王曉暉則以一句“現在的觀眾很忙，現在的觀眾不傻”提醒創作者，一定要了解觀眾多樣化的需求。同時，也要記得適時地將審美“抬高一寸”，從而實現價值的引領，“大的導演、編劇也會迎合觀眾，但偉大的作品迎合的是心靈，而不是眼球。”
優酷副總裁謝穎從《覺醒年代》說起，表示平臺從2021年就提出“回歸共識、回歸傳承、回歸初心”，布局現實題材、東方傳奇和真人漫改賽道，希望長視頻行業能夠真正在審美和思想維度上“卷起來”，“審美升級、類型融合、有價值觀的表達是未來長視頻的創作方向。”
在不同賽道上重新出發
除了精品與多元，更多新類型如何誕生，也是本屆電視節上行業聚焦的問題。以“如何在類型劇差異化賽道上跑贏”為主題的新浪潮論壇，就邀請了眾多有開先河意義的作品的幕后推手，由他們分享各自在新賽道上積累的經驗。
著名編劇王麗萍在論壇上
比如，在IP改編的思路方面，《三體》出品人、總制片人，靈河文化創始人兼CEO白一驄直言，大IP創作時改編空間有限，小IP在市場上不好賣，這是一個永遠矛盾的問題。從這個角度上說，往往是團隊在選定一個IP時，項目未來的推進方向就已經決定了。
而《贅婿》《卿卿日常》總制片人、新麗傳媒副總裁，狂歡者電影制作總經理劉聞洋則以剛剛官宣的《大奉打更人》為例，表示一方面要依托原著進行創作，一方面也需要創作團隊有共同的追求和表達，“我們的整個團隊盡量要在同一個藍圖里，不能各想各的，作品起碼得是一個統一的表達。”
有趣的是，外界似乎習慣性認為，爆款作品離不開“人氣演員”，制片方必須想方設法“碼演員”才有希望成功。對此，幾位嘉賓不約而同地表示，“強扭的瓜不甜”，作品與演員之間一定是雙向選擇的關系。
（圖片由電視節活動主辦方官方提供）
（來源：極目新聞）
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