本土化劇名展現(xiàn)全新解讀，人藝小劇場(chǎng)新作《等待多哥》即將上演

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上半年，北京人民藝術(shù)劇院在小劇場(chǎng)領(lǐng)域持續(xù)發(fā)力。9月8日，小劇場(chǎng)新排劇目《等待多哥》即將在北京國(guó)際戲劇中心人藝小劇場(chǎng)上演，8月22日，《等待多哥》舉辦媒體見(jiàn)面會(huì)，介紹了劇目亮點(diǎn)。

塞繆爾·貝克特的《等待戈多》是荒誕派戲劇的代表作，在世界范圍內(nèi)享有盛譽(yù)。1998年，北京人藝首次將這部作品搬上中國(guó)舞臺(tái)。這一次，在《等待多哥》中，北京人藝把劇名的“戈多”改為更具本土氣息的“多哥”。

“這是一部荒誕派的作品，但是又與現(xiàn)實(shí)有著緊密的連接，在等待什么不重要，等待的過(guò)程才重要。”導(dǎo)演方旭說(shuō)，他希望通過(guò)這部作品與當(dāng)下的觀眾探討等待的意義。《等待多哥》本身并不強(qiáng)調(diào)敘事，既沒(méi)有跌宕起伏的情節(jié)，也沒(méi)有非常完整的故事線索。如何讓演員在這樣的作品中實(shí)現(xiàn)具體又抽象的表演，是這次排演的重點(diǎn)。

從交流文本到本土化創(chuàng)作，導(dǎo)演方旭帶領(lǐng)孫驍瀟、張瀚生、金漢、李金濤、趙澤棟組成的青年演員團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了大量的文本梳理工作，演員要把看似毫無(wú)邏輯的對(duì)話說(shuō)得言之有物，在表演中去真實(shí)感受和交流。“比如，劇中的臺(tái)詞不是在對(duì)話，而是自說(shuō)自話。這在生活中很常見(jiàn)，但在戲中被放大了。”方旭說(shuō)。

《等待多哥》還將帶給觀眾現(xiàn)場(chǎng)觀演的驚喜。人藝小劇場(chǎng)的整個(gè)舞臺(tái)將作為鏡像呈現(xiàn)，觀眾坐在一面觀眾席，演員則在對(duì)面的觀眾席里表演，這種設(shè)計(jì)不僅利用了人藝小劇場(chǎng)可以自由移動(dòng)座椅的設(shè)施條件，更拉近了演員與觀眾間的距離，強(qiáng)化劇中人物的孤獨(dú)感。主創(chuàng)們期待讓看似有距離的劇中人變成生活中的人，讓觀眾在觀劇的同時(shí)產(chǎn)生對(duì)于下一步發(fā)生什么的想象，并在走出劇場(chǎng)后進(jìn)行對(duì)戲劇和自我的思考。

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