表現主義、立體主義、超現實主義……如果說當代藝術中有“可愛主義”這個流派的話，日本藝術家一定會占據該流派的大半壁江山——奈良美智、村上隆……出生于1982年的六角彩子，也定會是其代表人物之一。
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“直到20歲左右才開始認真畫畫”的六角彩子，21歲時就已表現不俗。24歲那年，她憑借自己畫在瓦楞紙上的手繪彩圖，在日本著名藝術家村上隆籌辦的“GEISAI藝祭”上一鳴驚人，斬獲童軍獎。隨后很快獲邀前往歐洲參展，同樣深受藏家和觀眾們的歡迎。
全球受疫情影響的三年里，六角彩子的作品在拍賣市場里以驚人的速度一路起飛，從百萬級別直沖到千萬級別——2022年5月的香港佳士得春拍上，六角彩子的作品《無題》以1029萬港元成交，刷新了藝術家的個人拍賣紀錄。
從歐洲到亞洲，藏家們爭搶著她的作品，深信她就是“下一個奈良美智”。她筆下那彩色斑斕的背景、眼睛大大的女孩，究竟有著怎樣的魔法，獲得了那么多人的喜愛？
8月30日下午，六角彩子在成都的首次個展“靠近你的寶藏”于嘉藝術開幕，展期將持續至11月5日。上午，紅星新聞記者在展覽現場專訪了這位藝術家。
“有人說我畫里女孩的大眼睛像三星堆的”
開幕式之前，六角彩子來到展廳，為嘉藝術錄制一段采訪視頻。攝影人員通過翻譯提了兩次同樣的要求：“可不可以，請她在鏡頭前表現得再活潑一點？”
六角彩子笑著連連點頭。但說著說著，她的表情就回復了略帶嚴肅的認真模樣。6個問題里，有5個問題錄制了兩遍，對此她沒有表現出絲毫的不耐煩。
今天是她來到成都的第三天。第一次來到這座城市的六角彩子，早上到酒店樓下的河邊散步，看到打太極拳、跳交誼舞（她特別強調不是廣場舞）的老人們，感覺十分新鮮。“我每到一個新的地方，都能從生活在當地的人們身上吸收到不一樣的能量。”她說。
川菜和火鍋當然也都統統品嘗了一番。“在四川吃到的正宗麻婆豆腐，和我在日本吃到的改良版也不一樣呢。”她笑著說，“日本的川菜館也有不少，而且生意都很好，但那邊的辣，和這邊的辣，似乎不是一回事。”
六角彩子告訴記者，自己還去了大熊貓基地和三星堆遺址博物館，對博物館內那棵巨大的青銅神樹印象極深。
“2020年我在老家千葉縣舉辦個展的時候，就有來自中國的觀眾跟我說，畫里的女孩那大大的、細長的眼睛，和三星堆青銅人像的眼睛有點兒像。”六角彩子說，“所以這次來到成都，我就很想去看看三星堆博物館。看完也是非常震撼，很難想象，3000多年前生活在這里的人們，就能造出如此精美的青銅器了。”
（三星堆青銅人：我有那么萌嗎？）
也正是因為2020年千葉縣的那次展覽，讓她與龍美術館結緣，促成了今年來到中國的展覽。第一站是在上海，第二站就是成都。“上海的龍美術館（西岸館）空間更大，展出了130多件作品。在成都的嘉藝術雖然沒有展出那么多件，但最有代表性的部分都帶來了。”六角彩子說。
這些作品中大部分是平面繪畫，包括她早期在瓦楞紙上創作的系列，也有較新創作的以“宇宙戰爭”為主題的異形畫布系列——大眼睛女孩們坐在飛船和云朵上，在群星間徜徉，用嘟嘴、托腮的表情和彩色泡泡來“打仗”。
六角彩子的異形畫布系列作品
怎一個“萌”字了得。
最新的兩組作品，則已經脫離了平面，變成了立體——在傳統木質素胚瓶上創作的“花瓶”系列，和她首次嘗試以青銅為媒材創作的雕塑作品等。
六角彩子的青銅雕塑
同樣是青銅，六角彩子的青銅和三星堆的青銅，像是來自兩個星球。前者是藝術家用手捏好黏土造型后，以青銅材質體現；后者則是用古老的工藝鑄造而成。“做雕塑要考慮360度各個角度的造型表現，實在不太容易。”她說，“但無論如何，藝術家總要去嘗試新的表達手法，從而激活新的想法。”
無論逃跑還是追尋 向前踏出一小步就好
這組黑乎乎的雕塑，雖然與展廳里燦爛明亮的畫作相比顯得略微黯淡，卻代表了六角彩子一份特別的感受：因為疫情而無法外出的期間，平時喜歡散步和四處旅行的她，困守工作室，日復一日地捏著黏土，“漸漸感覺心里平靜了下來。”
觸摸是六角彩子創作的關鍵詞——她所有的作品都是“赤手空拳”涂抹出來的，沒用過畫筆，用的是手指。
“最開始，我也嘗試了毛筆、蠟筆、鉛筆等等各種工具。”她說，“后來有一次，很偶然地，我隨手蘸著顏料在瓦楞紙上畫畫，手指觸摸到瓦楞紙的時候，感受到紙的質感和溫度，忽然就覺得：對了，這就是我想要的感覺，是我想要的創作方式。”
后來轉到畫布上，依然很喜歡油畫布那略帶粗糙的溫暖手感，用手創作的方式也成了她的個性標簽之一。“因為丙烯等顏料是會傷害皮膚的，所以我平時作畫都會戴上乳膠手套，但在處理一些重要細節的時候，我也會摘掉手套，直接用手指來畫。”
她的雙手修長而潔凈，她說自己從未做過美甲，也幾乎不在手指上佩戴戒指。
此番六角彩子在中國的首輪展覽，主題為“Close To Your Treasure（靠近你的寶藏）”。“到目前為止看過我的畫的人們，反饋給我的最大感受就是：看完后會回想起自己童年中一些快樂的事情。”她說，“雖然畫畫的時候我并沒有特意這樣構思，但如果我的畫能傳遞這樣的感受，我也會感到開心。”
在這個語境下，“寶藏”可以是某個物件，也可以是閃閃發光的記憶；可以是夢想和勇氣，以及所有你認為值得的東西；“靠近”一詞，重點則在于接近而非抵達：沒有人能回到過去，但可以在記憶里無限次重溫美好。
六角彩子也正是這樣詮釋她筆下那個小女孩的——“（她）不管是不停地逃跑還是不斷地追尋，這兩種情感都持續存在，因此畫面也就擁有了一種要向前踏出一小步的能量”。
紅星新聞記者 喬雪陽 攝影報道 編輯 李潔返回搜狐，查看更多
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