深圳原創舞劇《詠春》再次綻放北京，解鎖《詠春》密碼，且聽大俠講元故事：
(資料圖片僅供參考)
深圳出品的舞劇《詠春》，凡是現場看了演出的人，無不真誠點贊，異口同聲地叫好。扮演男主角葉師傅的深圳歌劇舞劇團青年演員常宏基前幾天對我說，這次全國巡演，他印象最深的是在太原演出，全場觀眾都起立致意，“長時間的掌聲，大家久久不愿散去，我們一次次謝幕，我感動了，哭了，我們一邊鞠躬一邊流淚，感覺所有的付出都值了。”
▲《詠春》劇照
我和常宏基聊天的那天是六月七日，《詠春》劇組當晚要在深圳大劇院為文博會藝術節演出。下午聯排結束后，我在后臺一間化妝室里見到他。他個子不高，身穿一襲黑色長衫，遠看是穩重如山的義士，近看卻是個才二十四歲的年輕人。離開舞臺的情境，他活潑、頑皮、青春、愛動，是個還沒長大的孩子。和他聊《詠春》，我都不忍心把事先準備好的高大上問題拋給他。
我說，你才二十四歲，情天恨海、生離死別、家愁國恨等等都還沒機會體驗過，你演江湖大佬葉師傅，覺得什么地方最難？
他說，“開始時我也很迷茫，我還年輕，沒有體會過葉師傅這樣一個成熟男性的人生，對于夫妻情感、武學追求都沒有什么深刻的理解，我得向老師們學，向影視劇學，在舞臺上時刻提醒自己，‘我就是葉師傅’。比如說，他們都不是喜形于色的人，天大的事都放在心里，不會讓別人看到爆發點。我就得設法把這些演出來。”
我問常宏基，你喜歡讀武俠小說嗎？全國巡演演了四五十場之后，詠春的江湖故事在你心中是否也在不斷長大？
他說，“我從小就喜歡看金庸等人的武俠小說，我太喜歡了，我最喜歡的是喬峰，喜歡他行俠仗義；俠之大者，為國為民。其實，剛拿到《詠春》劇本時，我喜歡的角色是大春，覺得自己更像大春；這一路演葉師傅，他的形象在我心目中越來越有內涵，他真的是一個平凡的英雄，劇中人很多都是平凡的英雄。葉師傅是他們的英雄，他們是葉師傅的英雄。這也是雙向奔赴吧。我們去佛山采風，看了拳館，聽了葉問后人給我們講詠春故事，體會到演出時武術動作一招一式的表演還不是最重要的，重要的是，我不能演葉師傅，我必須就是葉師傅。”
常宏基還興奮地說，教他詠春拳的師傅，就是葉問師傅兒子的徒弟。
我開玩笑說，會不會演了幾年《詠春》，你就真成了詠春拳大師了。從此行走江湖，打遍武林無敵手。
他開心地笑了，說，“我倒是希望我可以。我們很認真地學了實戰，在舞臺上過招，那是實打實的碰撞。”
我說，你現在能夠實戰嗎？比如說在街上碰見小混混，你果斷出手，見義勇為。
他認真地說，“沒有機會試啊。”
▲晶報總編輯胡洪俠（右）與舞劇《詠春》主演常宏基（左）合影
就這樣嘻嘻哈哈，聊東聊西，我還是沒有把原來我準備好的一個問題提給他。我已經覺得那不應該是他回答的問題，恰恰是我們媒體傳播者與文化研究者該思考的課題。
舞劇《詠春》的故事講述方式是“故事套故事”：主線是“葉師傅”遠赴他鄉，懷抱“詠春堂”牌匾扶危濟困，破除門戶之見，傳承中華武術。另一條線則是半個世紀后深圳劇組攝制電影《詠春》的片場，劇組眾人懷抱夢想，來到深圳，通過拍片來追尋心中的那束光。
我的問題正因此而來：現在已經證明舞劇《詠春》的故事講述方法在舞臺上大獲成功，那么，我們又該如何講述舞劇《詠春》本身的故事？作為深圳出品的文藝精品，《詠春》成功的密碼如何破解？“《詠春》的誕生”這個題目，如何演化成為一個“深圳文化故事”和“城市創意故事”？
舞劇《詠春》的精彩遠遠不止“武術+舞蹈”那么簡單，也非“詠春拳+香云紗”那么現成。
我有一個感覺：詠春的故事，正在成為一個“故事套娃”，或層層擴散的“故事漣漪”。
于是，問題來了：如何講述舞劇《詠春》本身的故事？
晶報總編輯胡洪俠（江湖人稱“大俠”），在“元故事”視頻號給大家講講關于深圳和深圳年輕人的“元故事”。
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