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HiShorts! 上海“純純欲‘動’”優秀動畫短片五周年特展日前落幕，歷年入圍主競賽動畫單元的短片中，不僅有天馬行空的想象力，更有鮮明的作者風格和成熟的動畫技術。HiShorts! 廈門短片周主競賽征片本周啟動。
HiShorts！已經舉辦4年，主競賽分為劇情、紀錄、動畫、實驗、商業、MV，吸引大量本土年輕動畫創作者和海外華人動畫導演投稿。
對于此次展映的武俠風定格動畫短片《無二》能夠獲得國際電影節的青睞，導演劉勱坦言自己也曾走過不少彎路。從廣告行業半路出家的他在決心進入熱愛的動畫領域之時，原本想避開二維、三維動畫，而從倚重手工藝的定格動畫入手。
作品慢慢積累，劉勱愈發覺得要在行業立足，需要一塊敲門磚，那就是做出獲得國際電影節、動畫節認可的作品。選材的時候，他坦言：“因為不是學院派出身，我選了有武俠風格有武打動作的故事，這是非常代表中國代表東方的影視元素，以賽博朋克的視覺去表現得很有未來感，也是對我們此前《風雪山神廟》《風雨廊橋》等基于傳統故事的一種突破。”相較于三維動畫賽道，劉勱認為在定格動畫領域，全球都處于傳統的工作室模式，中國有許多手作人，物流和網購平臺都具備很大優勢，早在1979年上海美術電影制片廠攝制的木偶動畫片《阿凡提》就獲得過奧斯卡最佳短片榮譽獎，“從DNA上我們是有比肩世界的可能性的。”
在HiShorts!過去的集中展映里，觀眾不僅看到定格動畫、版畫動畫、水墨動畫、剪紙動畫，還有脫胎于中國民間藝術特色的巖畫動畫、皮影動畫等。
“現實題材的最大意義，就是能夠帶來超越時間和空間的價值。” 上海美術電影制片廠副廠長陳波說道，《超級肥皂》等經典作品到現在依然歷久彌新，就是源自對現實的思考和批判，“前輩藝術家用巧妙的方式，讓孩子也能看懂，等孩子長大了再回過頭來看，又能看到不一樣的內容，很有意思。”在帶學生上創作課的過程中，陳波也產生了一些隱憂，學生的劇本有很多同質化的內容，基本都是圍繞學校展開，深深感到他們缺乏生活的經驗，“我們不僅應該提倡大家去關注現實，更應該投身現實，從現實中汲取營養和力量。”
16年前，一部叫《幸運星》的動畫帶火了日本一個不太知名的城市——埼玉縣的春日部市，大量的觀眾看了《幸運星》后來到取景地拍照“打卡”，寫游記再次傳播，春日部市也抓住機遇，專門為《幸運星》打造主題旅游街區。
為什么會觸發“動漫巡禮”的行為？在動畫電影《姜子牙》制片人高薇華看來，通過一部影視作品，這些粉絲或者“朝圣者”走進一個基于現實而高于現實的共同世界，當他來到動漫中的實際場景，對照眼前的模樣和動畫片當中的場景時，會發現心中所想有了實景，距離作品里的虛擬人物好像近了一步。粉絲們通過互聯網集結，就會成為一種“朝圣”。
“中國有很多文化策源地，我到了之后會覺得既驚嘆又遺憾，因為我看不到故事，看不到人物，只有剩下的建筑。”高薇華感慨。但是當年輕人看完《大魚海棠》再次走進福建土樓，或許就可以看到和網友共通的精神世界。她看到：“網上形成討論后，觀光式的旅游會變成參與式的旅游，粉絲會主動集結并組織活動，創作者、當地的旅游部門和粉絲這三方力量會相互配合、相互促進，在國內會有非常大的發展空間。”（新民晚報記者 趙玥）
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