(資料圖片)
讓古書畫在當下煥發新生，找到新的知音，是修復師的使命和職責。
今天，越來越多的年輕人喜歡上了古書畫裝裱修復這門非遺技藝，新生力量的充實，對于優秀傳統文化的傳承十分有益，使這門古老的技藝在今后的道路上不斷煥發活力與魅力。
我學習古書畫裝裱修復這一門手藝已十多個年頭。學習手藝，是個日復一日、年復一年的積累過程。既然身為修復師，從開始上手修復文物這一天起，就必須對文物認真負責，在修復前就要做大量的“功課”，比如制定修復方案、對修復材料和顏料進行科技檢測等等，每一步都講究嚴謹和細致。
經過實踐和理論探討研究，每一件文物都會有最適合的修復方法。我曾經修復過的一件比較滿意的作品就是上海博物館藏明代《唐寅山水圖》。此件上海博物館藏文物《唐寅山水圖》因年代久遠，原畫芯與裱件存在不同程度的損壞。從表面觀察就可以得知，絹本畫芯質地有不同程度的老化，且有大面積破洞、撕破、斷裂、折痕、蟲蛀、污跡，如不及時進行修復保護，存在繼續劣化的風險。
根據紙質文物、絲織品文物的保護修復管理規范，以及上海博物館保護修復檔案的記錄要求，先對文物的畫芯進行病害分析。分析結果為絹質畫芯老化發黃，除了有七條折痕貫穿整個畫芯之外，其他折痕數不勝數，大小破洞不計其數，還有各種不規則的蟲蛀布滿整個畫芯，其中畫意部分的樹枝樹干處殘缺嚴重，上方遠景處的畫意殘缺，右上方的字跡也有不同程度的殘缺，落款處的印章和左下角的印章幾乎消失不見。通過對畫芯的仔細觀察，我還發現畫芯上有多處絹絲的經緯線和畫意的方向不一致。我運用古書畫修復的五大工序“洗、揭、補、托、全”，來對這件作品進行精心修復。此件文物的修復，嚴格按照書畫修復的“最小干預”原則來操作，整塊舊補絹的原用對于文物“最大信息保留”具有現實意義，操作起來是可行的。原本畫面存在破損嚴重、折斷折痕嚴重等一系列問題，特別是畫芯表面三塊較大的經緯線沒有對齊的后補絹，為了保持畫面協調一致，將舊補絹上發現的后補絹揭去并重新修補。
全色接筆是古書畫修復五大工序中較為重要的一步，也是對修復師技藝要求較高的一步。這張《唐寅山水圖》畫面上大小破洞處多，先從底色全起，依洞口從小到大的原則慢慢全色，全色的時候隨時觀察面意的色調變化，不斷調整手中毛筆的水分干濕，從淺到深，一遍一遍上色，直到和畫意一致為好。切不可全得比畫意深，一定要仔細觀察。接筆也是一樣的，根據畫意，此件作品畫意缺損處主要在部分樹枝樹干，而原畫意的樹枝樹干信息較多，就可根據原畫意保留的信息來接筆。經過全色接筆后，無論是氣息，還是絹絲光澤度和色度都保持高度融合，畫面煥發著新的活力。
每次修復完一件作品，都讓身為修復師的我非常有成就感。讓古書畫在當下煥發新生，找到新的知音，也是修復師的使命和職責。
（作者邵真系上海博物館館員、上海市非物質文化遺產項目“古書畫裝裱修復技藝”第四代傳人）
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